Эволюция музеев мира

В древних цивилизациях были представлены коллекции музейного типа: древнеегипетские «дома жизни», коллекции Ура в государстве шумеров, античные музейоны. В средние века появились коллекции в монастырях, замках, храмах. Эпоха Возрождения славилась своими кунсткамерами, натуралиенкамерами, мюнцкабинетами, музеумами.

В эпоху Просвещения значение музейных собраний было важно для фиксации общественного исторического опыта, передаваемого от поколения к поколению, роль музея сводилась к хранению этого опыта, учреждению, сокращающему путь и расширяющему границы познания.

Генезис современного музея Европы как специального учреждения относится к концу XV—XVII в. Первыми подобными образцами были музейные коллекции ученых, «кабинеты натуралиев», «камеры раритетов».

Затем формируются музеи Ватикана, музей Уффици, Лувр, Прадо, Дрезденская картинная галерея, Московская Оружейная палата. Становление основных музейных коллекций Европы и США завершилось в XIX в. одновременно с осознанием их общественно-просветительской роли. Под эгидой просветительских идей и сохранения национальных традиций в Европе для музеев строились монументальные здания: 1802 г. — Венгерский национальный музей в Будапеште, 1818 г. — национальный музей в Праге, 1828 г. — Старый музей в Берлине.

В 20-е годы XIX в. во многих городах Германии открываются музеи для публики. Лувр был открыт для общества как художественный музей в 1791 г., музей Прадо — в 1819 г., Эрмитаж — в 1852 г., музей истории искусства в Вене — в 1891 г. Ряд художественных музеев изначально создавались как общедоступные: Британский музей, основанный в 1892 г., национальная галерея в Лондоне — в 1824 г., Метрополитен-музей в Нью-Йорке — в 1872 г., Третьяковская галерея в Москве — в 1892 г., Русский музей в Петербурге — в 1898 г., музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина — в 1912 г. Некоторые музеи разместились в исторических зданиях: дворцово-парковые ансамбли в Фонтенбло, Версале (пригороды Парижа), в Петродворце, Пушкино (Царское Село), Павловске, Гатчине, Ораниенбауме (пригороды Петербурга).

Английскому архитектору Г. Земперу принадлежала инициатива способа обучения мастеров на базе специальных музеев «художественного хозяйства» во время Всемирной лондонской выставки 1851 г. Инициатива создания Австрийского музея искусства и промышленности с открытой при нем Школой прикладного искусства исходила из круга архитекторов и искусствоведов. Они придерживались взглядов, близких учению «практической эстетики» Г. Земпера, поставили цель организовать музейно-педагогический комплекс по примеру лондонского Южного Кенсингтона для развития в стране культуры художественного ремесла. В конце XIX в. по всей Европе формируются музейно-педагогические центры — Южно-Кенсингтонский музей, лондонский Музей Виктории и Альберта, Королевский колледж искусства.

Послевоенный период был отмечен разобщенностью в области художественного образования и архитектурной профессии. Проводимые экспозиционные мероприятия, прежде нередко тяготевшие к всестороннему охвату актуальных явлений творчества, особенно в рамках концепций ар-нуво и ар-деко, теперь не предусматривают демонстрацию архитектурных поисков. В 70—80-е годы XX в. лишь два из существующих на Западе крупных музейных комплекса — парижский Центр им. Ж. Помпиду и нью-йоркский Музей современного искусства — включают архитектурные проекты в свои широкомасштабные выставочные программы. Архитектура оказалась не близка миру художественных музеев и галерей. Основателем Музея современного искусства в Нью-Йорке стал А. Барр (Младший).

Музейное собрание

Музейное собрание — совокупность музейных коллекций. Основное направление фондовой работы состоит в комплектовании, учете, хранении, изучении музейных фондов и проведении консультаций. Комплектование фондов вместе с внутрифондовой работой по определению, классификации, систематизации и интерпретации музейных предметов объединены понятием музейное коллекционирование. Направление фондовой работы, целью которой является юридическая охрана музейных фондов и право музея на полученные в результате изучения предметов научные данные о них, на зывается учетом музейных фондов, а складывающаяся в процессе учета музейных фондов документация — учетной документацией.

Музейная коллекция

Музейная коллекция — это совокупность музейных предметов, связанных общностью одного или нескольких признаков и представляющих научный, познавательный, зачастую художественный интерес как единое целое.

Музейные фонды

Музейный фонд — это совокупность принадлежащих музею музейных предметов и научно-вспомогательного материала. К фондам также относится музейное оборудование и музейная техника. Входящие в фонды музейные предметы могут находиться в хранилище, в экспозиции или на временном хранении в другом музее или учреждении.

Музейные фонды должны удовлетворять следующим условиям:

- соответствовать профилю музея;
- быть научно организованными и сформированными;
- быть непрерывно и целенаправленно пополняемыми.

Музейная экспозиция

Экспозиция — это выставка произведений искусства, тематически подобранных и выставленных по определенной системе согласно научным принципам. Экспозиция зачастую воспринимается дословно как «выставленное напоказ». Экспозиция является синтетическим видом искусства с большой силой эмоционального воздействия.

Музейная экспозиция служит основной формой музейной коммуникации, образовательная и воспитательная цели которой осуществляются путем демонстрации музейных предметов, организованных, объясненных и размещенных в соответствии с разработанной музеем научной концепцией и современными принципами архитектурно-художественного решения.

Экспозиции бывают временными и постоянными. Временную экспозицию составляют музейные выставки — стационарные и передвижные. На выставке музейный предмет из источника познания превращается в активно воздействующий элемент экспозиции — музейный экспонат. В постоянных экспозициях каждые пять лет обновляются целые разделы в соответствии с новыми открытиями и находками.

Экспозиция строится: 1) по историко-хронологическому принципу; 2) по национальным школам искусства; 3) исходя из эстетических критериев; 4) по комплексному принципу — вместе экспонируются произведения живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, например, в Эрмитаже, Национальной галерее Праги, Метрополитен-музее в Нью-Йорке; 5) частично (музей Лувр) или полностью по отдельным коллекциям, поступившим от владельца в дар или на временное хранение.

К принципам построения экспозиции также относятся предметность, наглядность, доступность, информативность, доходчивость, универсальность. Традиционно сложилось, что в музеях преобладает историко-хронологический принцип размещения экспозиции. Экспозиционер выявляет последовательность, связь, зависимость художественных явлений. Он следует за историко-хронологической логикой изложения материала. Такой принцип имеет свои недостатки: превалирование фактов над стилевыми категориями, незначительность эстетического воздействия, отсутствие сопоставлений, анализа, оценок.

Выставка

Выставка — показ, основная цель которого состоит в просвещении публики путем демонстрации средств, имеющихся в распоряжении человечества для удовлетворения потребностей, а также прогресса, достигнутого в одной или нескольких областях его деятельности или будущих перспектив. Выставка как коммуникативное пространство выполняет функции: удовлетворения потребностей посетителей и достижения психологического воздействия на посетителей через передачу им информации.